Заброшенный с виду двухэтажный особняк за забором — такой есть в каждом городе. 19 век, милые сердцу архитектурные детали, упоминание известной династии Гадаловых — тут точно есть история.

Выставка на две недели объединила 12 художников из Томска, Омска, Красноярска и Тюмени. Вместе с кураторами лаборатории Таней Черномордовой и Грехтом художники исследовали особняк и территорию вокруг.

Словно археологи, художники «копали» истории и собирали артефакты, как журналисты — расспрашивали местных жителей, как частные детективы — следили за жизнью особняка днем и ночью и собирали факты в карту.

Гадаловы, больница, склады, архивы, коллекция искусства — особняк по слоям раскрывал всё новые истории. Внимательные художники день за днем с медицинской точностью разглядывали и слушали «тело» руины.

Полная нежности и любви история про пожар в особняке рассказана через обгоревшую «кожу» (Взакусь), оставшийся один дома мальчик устраивает детский праздник (Кузьменко), а повзрослевший вышел на работу художником (Павлов), Иль заглянула в историю и разгадала, кто такой Гадалов, вполне реалистический памятник Гадалову-домостроителю практически всего Красноярска устанавливает Грехт, кто такие водники и как они устроены — разбираются Рыбакова и The Red Eyes Group, Ang Dng обнаружила цветовые слои и собрала их в гербарий, а Крепкий Палец нашел голос особняка и дал ему зазвучать, черные провалы в памяти дома к счастью восстановило НИИ собачьего дела (Ладная, Росляков), попробовать на себе весь путь художника предлагает Адомейко в рисованном квесте.

Коллективное «тело» особняка ожило, чтобы рассказать новые истории и показать все, что скрыто.

Оксана Будулак

Местный житель, праздный турист, неравнодушный сосед, а может, по сути своей, археолог, искатель ценностей — всё это группа исследователей и исследовательниц из разных городов, которых объединила Руина.

Изучение проторенных дорожек и неизведанных путей, сбор артефактов, связанных с домом, как  составление коллективного портрета его обитателей (реального или инсценированного), поиски границ между историческими фактами и мистификацией (небылицами и легендами, рассказываемыми местными, которые каждый раз обрастают новыми деталями), попытки уловить голоса духов дома…Всё это небольшая часть лаборатории, где каждый день велись исследования на стыке всевозможных наук — социологии, урбанистики, градостроительства, истории архитектуры, культурной географии, геологии, культурологии, антропологии. Обращаясь ко всем этим (и многим другим) дисциплинам, художники подвергали всё сомнению, каждый раз задаваясь вопросами — на что стоит обратить свой взгляд, что нужно сделать для будущего музея и горожан, что осудить, а что сохранить? Деконструируя образ музея, лаборанты также задаются вопросом, может ли художник стать катализатором общественных перемен.

Художники бесконечно перевоплощались то в сотрудников НИИ, то в странников серокопателей, то в безумных мечтателей, то в «неудобные» городские явления… В этом калейдоскопе обращений они переизобретали себя, стараясь быть открытыми не только внутри своего сообщества, но и вовне, вовлекая жителей города — от птички, поющей на ветке, до старушки из дома напротив.

Работая во внутреннем и внешнем пространстве Руины, участники лаборатории сталкивались со множеством вопросов — о месте и функции памятника в городе, о выборе между консервацией или реставрацией, о необходимости заборов и иных преграждений, о присвоении места путём создания дополнительного шума, о музеефикации в современном обществе, о гостеприимстве общественных пространств.

Сама выставка, документация исследований, инсталляции, объекты ставят перед собой задачу стать своеобразным триггером, провоцирующим зрителя на поиск новых методов сосуществования с искусством, музеем, городом.

Таня Черномордова